Tradicija
 

Kitare Šali so izdelane s tradicionalnimi postopki, ki vključujejo uporabo ročnih orodij in tehnik obdelave lesa, zaščito kitare s šelakom, itd. Stari mojstri so postopke za izdelavo kitar privedli do popolnosti, v brezštevilnih detajlih njihove tradicije pa se skrivajo skrivnosti, od katerih je odvisna kakovost glasbila. Pri Kitarah Šali smo veliko truda in časa vložili v preučevanje te lepe obrti po celem svetu.

Les za naše kitare kupujemo tam, kjer imajo dolgo tradicijo v tem poslu. Preden les vgradimo, ga  naravno sušimo vsaj 5 let v konstantnih pogojih pod strogim nadzorom. Kakovost lesa je prva ali visoka, uporabljamo pa naslednje vrste:

• smreka ali cedra za zvočne plošče

• mahagonij (khaya, sapeli), cedra za vratove

• indijski palisander ali plamenasti javor za hrbtne plošče in stranice

• ebenovina za ubiralke

• palisander za kobilice

Ročna izdelava
 

Vse kitare Šali so izdelane ročno. Za izdelavo enega glasbila običajno porabimo približno 150 ur. Vendar je obdobje, ki je potrebno za popolno izdelavo ene kitare približno 5 mesecev. Razlog je v zahtevni zaščiti s t.i. francosko polituro (če tako zahteva kupec) in vseh potrebnih nastavitvah sedel, ubiralke, itd. po tem ko je kitara že narejena. Vsak izdelek je unikaten in navadno izdelan za znanega kupca. Ker pri izdelavi sodeluje le en par rok in oči, lahko nadzorujemo vse faze dela. Naš pristop zagotavlja kakovost, ki jo z veseljem zamenjamo z vašim občutkom zaupanja.


Natančnost
 

Natančnost izdelave kitare ne vpliva samo na njen izgled. Posebej pozorni smo na ujemanje spojev različnih delov. To omogoča tanke nanose lepila, zatorej bo vaša kitara Šali vibrirala brez odvečnih izgub zvoka.

Zelo pomemben del kitare je njen vrat z ubiralko. Kitare Šali imajo ojačan vrat, kar preprečuje neželjene deformacije zaradi napetosti strun na eni strani in zaradi sprememb vlage in temperature okolice na drugi strani. Ojačitev vratu je iz karbonskih vlaken v obliki traku in je izredno lahka ter trdna, torej bo kitara Šali užitek v vaših rokah. Dvosmerno nastavljiva palica v vratu omogoča hitro in natančno korekcijo ukrivljenosti vratu, če je to potrebno.

Tako zelo zaželjeno majhno višino strun v vseh legah lahko dosežemo po zaslugi natančnosti. Profil ubiralke je izračunan in obdelan z inženirsko natančnostjo, zato boste nad ugodjem igranja kitare Šali navdušeni.


Znanost in kitare Šali

Dolgoletne raziskave na Fakulteti za strojništvo v Ljubljani in kasneje v delavnici dr. Sama Šalija so omogočile, da so kitare Šali  uravnovešena mešanica tradicije, ročne izdelave, natančnosti in znanosti.
 

Vpliv obdelovalnega postopka na zvočne lastnosti kitare

Lesno tkivo je v glavnem iz celic, ki so pozicionirane vzdolžno s steblom drevesa. Te celice so občutljive na deformacije, ki pri strojni ali ročni obdelavi lesa vedno nastopijo. Samo Šali je definiral vpliv skobljanja, brušenja in frezanja na zvočne lastnosti lesene resonančne plošče. Pri skobljanju je rezanje lesnih celic drugačno kot pri brušenju in frezanju, to pa pomeni, da vsak postopek obdelave vpliva na zvočnost lesene plošče na svoj način. Vsa te ugotovitve upoštevamo pri gradnji kitar Šali.
 

• KOPAČ Janez, ŠALI Samo. The frequency response of differently machined wooden boards. J. Sound Vib., 1999, vol. 227, no. 2., str. 259-269 (PDF, 329 kB)
   

• ŠALI Samo, KOPAČ Janez. The influence of different machining processes on the acoustic properties of wooden resonant boards. CAS j., 1998, vol. 3, no. 5, series II, str. 15-21 (PDF, 489 kB)
   

Pravilo konsonance - disonance

Vsak ton kitare ima svoj spekter. Primer tega za prvo prazno struno je prikazan na spodnji sliki. Spekter tona pokaže katere frekvence (frekvenčne komponente) so vsebovane v potrzanem tonu, in kako močne so. Glasbena teorija pravi, da so nekatere kombinacije tonov ušesu prijetne (konsonantne), nekatere pa neprijetne (disonantne). To teorijo lahko uporabimo za situacijo znotraj spektra poljubnega tona. Nekatere kombinacije frekvenčnih komponent tona so torej konsonantne, druge pa disonantne. Za lepo zvenečo kitaro v primerjavi z manj kakovostno je delež konsonantnih kombinacij frekvenčnih komponent velik, delež disonantnih pa majhen.

• ŠALI Samo, KOPAČ Janez. Measuring the quality of guitar tone. Exp. mech., 2000, vol. 40, no. 3, str. 242-247 (PDF, 225 kB)

Frekvenčni odziv zvočne plošče

Najpomembnejši del kitare je zvočna plošča. Nehomogenost lesa pomeni, da je gostota lesnega tkiva različna po vsej plošči. Zaradi tega so zvočne lastnosti vsake lesene plošče v naravi različne. Sleherna zvočna plošča ima določeno število ojačitev (rebra), njihovo razporeditev po plošči pa pri Kitarah Šali lahko izračunamo. Nekatera mesta na zvočni plošči so skrajno neprimerna za lepljenje reber, ker lahko blokirajo vibracije. Po drugi strani pa so nekatera mesta za to skrajno primerna, ker večanje mase in togosti na pravilnih mestih poveča zvočni odziv plošče. Zaradi že omenjene nehomogenosti lesa so primerna in neprimerna mesta za rebra različna za različne zvočne plošče. Ustrezne meritve in postopki za izračun optimalnega položaja reber rezultirajo v čudovitem zvoku naših kitar. Da bi te postopke izkoristili v popolnosti, včasih pred lepljenjem na zvočno ploščo rebra krivimo z natančnostjo do 1 mm, .
 

• ŠALI, Samo, KOPAČ, Janez. Positioning of braces on a guitar soundboard. Proceedings of the International Modal Analysis Conference & Exhibit, 20. Bethel, Connecticut: SEM, 2002, vol. 1, str. 709-715 (PDF, 493 kB)
  
   

Meritve zvočne plošče

Izdelovalci strunastih glasbil (Amati, Stradivari, itd.) so v preteklosti razvili metodo "potrkavanja s prsti" s katero so ugotovili odzivne značilnosti zvočne plošče. Mi smo razvili ekspertni sistem za merjenje odziva kitarske zvočne plošče. To nam omogoča predvideti katere frekvence v poljubnem spektru tona bodo na končani kitari izražene in katere zadušene.
 

• ŠALI, Samo, KOPAČ, Janez. Measuring a frequency response of a guitar. Proceedings of the International Modal Analysis Conference & Exhibit, 18. Bethel, Connecticut: SEM, 2000, vol. II, str. 1375-1379 (PDF, 225 kB)

Ton kitare je v veliki meri odvisen od zvočne plošče

Metodo "potrkavanje s prsti" lahko prilagodimo, kar nam pomaga pri proizvodnji vrhunskih kitar. Pri določenih pogojih lahko namreč potrkavamo ploščo samo na enem mestu, čeprav je odziv plošče potem značilen za njeno celotno površino. Prav tako smo ugotovili, da so tonske značilnosti kitare v merljivi povezavi z določenim delom frekvenčnega spektra odziva kitare.
 

• ŠALI, Samo. Frequency response function of a guitar - a significant peak. CAS j., 2002, Vol. 4, No. 6, series II, str. 31-36 (PDF, 326 kB)
  
   

Izboljšava tona

Da bi optimizirali njen odziv, so stari mojstri odstranjevali les na določenih mestih plošče. Optimiziranje pomeni dobiti glasen in prijeten zvok glasbila, kolikor je to za neko ploščo sploh mogoče. Podobno lahko opravimo postopek optimizacije oziroma korekcije na že izgotovljeni kitari. V tem primeru se zanašamo na metodo, ki omogoča te korekcije z odstranjevanjem skozi resonančno odprtino.
 

• ŠALI, Samo, KOPAČ, Janez. Brace trimming for tone improvement of a guitar. Proceedings of the International Modal Analysis Conference & Exhibit, 19. Bethel, Connecticut: SEM, cop. 2001, vol. I, str. 805-810 (PDF, 4.5 MB)

Slikovni prikaz izdelave kitare